अव्यवस्था तोड़ने वाले रुझान मलयालम सिनेमा को फिर से परिभाषित कर रहे हैं
दिसंबर 2013 में, जब मलयालम फिल्म ‘दृश्यम’ केरल में रिलीज़ हुई थी, तो किसी ने भी नहीं सोचा होगा कि इसका भारतीय फिल्म उद्योग पर इतना जबरदस्त प्रभाव पड़ेगा। यह फिल्म न केवल उस समय तक मलयालम में सबसे बड़ी हिट बन गई, बल्कि इसे हिंदी, कन्नड़, तेलुगु, तमिल और मंदारिन चीनी और सिंहली जैसी विदेशी भाषाओं सहित विभिन्न भारतीय भाषाओं में भी बनाया गया। इसके अलावा, इसे कोरियाई भाषा में भी बनाने की तैयारी है, जो ऐसे समय में एक महत्वपूर्ण उपलब्धि है जब भारतीय निर्माताओं द्वारा कई दक्षिण-कोरियाई फिल्मों का रीमेक बनाया जा रहा है। यह गौरव हासिल करने वाली यह पहली भारतीय फिल्म भी हो सकती है। मूल किस्त, जिसमें मुख्य भूमिका में अभिनेता मोहनलाल थे, ने एक सीक्वल, ‘दृश्यम 2’ बनाया, जो विशेष रूप से एक ओटीटी प्लेटफॉर्म पर रिलीज़ किया गया था। फिर भी, इसकी सशक्त कहानी और सम्मोहक विषयवस्तु के कारण रीमेक अधिकारों की अत्यधिक मांग थी।
मैं इस बात पर जोर देने के लिए उदाहरण के तौर पर ‘दृश्यम’ का हवाला देता हूं कि कैसे मलयालम सिनेमा अपनी सामग्री की ताकत के कारण सीमाओं को पार कर रहा है। जबकि हमने कई दक्षिण भारतीय फिल्मों को गतिशील और जन-उन्मुख तत्वों के माध्यम से अखिल भारतीय अपील हासिल करते देखा है, मलयालम सिनेमा इसलिए खड़ा है क्योंकि यह लगातार बुनियादी सिद्धांतों का पालन करता है। यह जटिल बजट के बजाय पर्याप्त सामग्री को प्राथमिकता देता है और यहीं इसकी असली ताकत निहित है।
डिजिटल क्रांति ने फिल्म निर्माण परिदृश्य में महत्वपूर्ण बदलाव लाए, जिससे मलयालम सिनेमा में नवीन विषयों की ओर एक आदर्श बदलाव आया, जिसका उदाहरण राजेश पिल्लई की ‘ट्रैफिक’ (2011) है। हालाँकि, यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि 1980 के दशक के दौरान मलयालम सिनेमा में इसी तरह के रुझान उभरे, जब जॉन अब्राहम, के.जी. जॉर्ज, पी. पद्मराजन और भारतन जैसे फिल्म निर्माताओं ने सिनेमाई कहानी कहने के एक नए युग की शुरुआत की। जहां आई. वी. ससी और जोशी जैसे निर्देशकों की व्यावसायिक हिट फिल्में बॉक्स ऑफिस पर हावी रहीं, वहीं जी. अरविंदन, अदूर गोपालकृष्णन और टी. वी. चंद्रन जैसे दिग्गजों ने समानांतर सिनेमा की शुरुआत की और कई प्रशंसाएं अर्जित कीं।
यूडली की बहुमुखी और प्रासंगिक विषयों की खोज ने हमें मलयालम सिनेमा में हमारी पहली फिल्म ‘पडावेट्टू’ तक पहुंचाया। इस फिल्म का राज्य के राजनीतिक घटनाक्रम से महत्वपूर्ण संबंध था और यह स्थानीय दर्शकों के लिए विशेष रूप से प्रासंगिक थी। इसके बाद, हमारा दूसरा सहयोग केरल में फिल्म बिरादरी के राइटर्स यूनियन के साथ ‘कापा’ के लिए था, जो एक एक्शन से भरपूर थ्रिलर थी, जो लेखक इंदुगोपन के उपन्यास ‘शंखुमुखी’ पर आधारित थी, जो राजधानी तिरुवनंतपुरम में वास्तविक जीवन की घटनाओं से प्रेरित थी। केरल का शहर.
बहुमुखी विषयों की यह प्रवृत्ति आकस्मिक नहीं है। जैसा कि मैंने पहले उल्लेख किया है, ‘ट्रैफिक’ की जबरदस्त सफलता के बाद, मलयालम सिनेमा में विध्वंसक कथा शैलियों की मांग बढ़ रही है। इस प्रवृत्ति के बाद ‘चप्पा कुरिसु’ (2011), ‘सॉल्ट ‘एन’ पेपर,’ ’22 एफके कोट्टायम’ (2012), ‘गप्पी’ (2016), ‘महेशिन्ते प्रतिकारम’ (2016) जैसे प्रयोगात्मक प्रयास किए गए। ‘एंड्रॉइड कुंजप्पन वर्जन 5.25’ (2019), कुछ के नाम।
इन फिल्मों ने न केवल बॉक्स ऑफिस पर उल्लेखनीय सफलता हासिल की, बल्कि आलोचकों की प्रशंसा भी बटोरी। इस साल की सबसे बड़ी मलयालम हिट, ‘रोमांचम’ में कोई सुपरस्टार नहीं है और इसका नेतृत्व सौबिन शाहिर, अर्जुन अशोकन और कई नए कलाकार महत्वपूर्ण भूमिकाओं में कर रहे हैं। ‘आरडीएक्स’ जैसी फिल्मों की हालिया सफलता इस बात को भी रेखांकित करती है कि मलयालम सिनेमा में, कंटेंट का महत्व महज स्टारडम से ज्यादा नहीं तो बराबर होता है। हालाँकि, हम ‘पुलीमुरुगन’ (2016), ‘लूसिफ़ेर’ (2019), और ‘भीष्म पर्व’ (2021) जैसी सुपरस्टार द्वारा संचालित फिल्मों को नज़रअंदाज़ नहीं कर सकते, जिन्होंने स्टार पावर और विषयगत गहराई के संतुलित मिश्रण को रेखांकित करते हुए ब्लॉकबस्टर सफलता भी हासिल की। .
ममूटी और मोहनलाल जैसे सुपरस्टारों के अलावा, अब हमारे पास पृथ्वीराज सुकुमारन, दुलकर सलमान, फहद फासिल, टोविनो थॉमस, निविन पॉली, आसिफ अली, प्रणव मोहनलाल और शेन निगम जैसे अगली पीढ़ी के कलाकार भी हैं। उनके पास न केवल व्यापक अनुयायी हैं बल्कि दर्शकों को सिनेमाघरों तक खींचने की क्षमता भी है।
उदाहरण के लिए, हमारा तीसरा मलयालम उद्यम, ‘कासरगोल्ड’, आसिफ अली, विनायकन और सनी वेन द्वारा प्रमुख भूमिकाओं में था और इसका पैमाना आम तौर पर प्रतिष्ठित सितारों से जुड़ा था।
एक असाधारण नाटकीय अनुभव की मांग मलयालम से परे लगभग सभी भाषाओं तक फैली हुई है। साथ ही, दर्शकों ने उन फिल्मों के बीच स्पष्ट रूप से अंतर किया है जो उन्हें बड़े पर्दे का सम्मोहक अनुभव और अंतरंग कहानियां देंगी जिनका आनंद वे अपने घरों में आराम से ले सकते हैं। ओटीटी प्लेटफार्मों के उदय और अखिल भारतीय प्रदर्शनी नेटवर्क ने भी मलयालम सिनेमा की पहुंच का काफी विस्तार किया है। ‘प्रेमम’ (2015) जैसे उदाहरण, जिसने तमिलनाडु में 200 दिनों से अधिक स्क्रीनिंग का आनंद लिया, पंथ हिट ‘कुंबलंगी नाइट्स’ (2019) और ‘मिननल मुरली’ (2021), और ‘जोजी’ (2021) जैसी फिल्में। जो ऑनलाइन रिलीज़ किए गए, मलयालम फिल्मों की बढ़ती स्वीकार्यता को दर्शाते हैं।
